みなもと太郎、大塚英志『まんが学特講　目からウロコの戦後まんが史』（角川学芸出版）である。いやはや、もうむちゃくちゃ面白い。この本については、すでに「漫棚通信」さんが書かれています。
http://mandanatsusin.cocolog-nifty.com/blog/2010/07/post-04ec.html

「新現実」という雑誌で連載された大塚氏によるみなもと氏インタビューをまとめたものだが、かなり削ってあったりするらしい。僕は「新現実」の字の小ささにめげて、ちゃんとは読んでませんでした。たぶん、単行本のほうが読みやすいはず。
みなもとさんは、故米沢嘉博氏と並ぶマンガ知識の巨人ですが、とにかく既存のマンガ史言説では得られない知識や観点が目白押しで、たしかに「目からウロコ」であります。もちろん、基本的にみなもとさん個人の歴史から導きだされた観点が多いので、そのまま採用するかどうかは読者次第。
『巨人の星』の「がーん」の元祖は平田弘史じゃないかとか、さいとう劇画はじつは少女マンガから生まれたとか、貸本アクション劇画にはBL風の描写があるとか、おもしろすぎるネタ満載。また、戦後マンガのみならず世界的に60年代からヒーローの人格類型が変わった（いいコちゃんから不良のかっこよさに？）とか、劇画以前のマンガにペンタッチはなかったとか（これはビックリした、だって僕にとっては手塚はペンタッチのある作家だったからね）、西谷祥子の再評価とか、要検討な主題も続出。紙芝居、戦前のメディアまで含めた幅広い知識がちりばめられ、対談場所を提供した現代マンガ図書館の内規さんもときおり参加した高密度の対談。

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京都の集中講義後、食事会から帰る途中で書店に入った。増田のぞみさん、泉信行（イズミノ・ウユキ）さんと一緒だったが、泉さんが薦めてくれたのが諫山創『進撃の巨人』1~2巻（講談社）で、その日、京都のホテルであっというまに読んだ。
東京に帰ってからヤマダトモコさんが発表してくれた自主ゼミがあり、そこに参加してくれた金田淳子さんが、ゼミ後の食事会のときに強くオススメしたのが、やはり同作品だった。
間違いなく面白いマンガである。客家の住居みたいな、高い塀に囲まれた都市にかろうじて生存する人類と、彼らを食う謎の巨人たち。閉塞した中で長い時代を過ごしてきた人類を中心に描かれ、謎の巨人はみななぜか男性型で、大小がある（へんに顔のでかい巨人がおかしい）。彼らと絶望的な戦いを強いられる人類の兵器は、これも奇妙な現実感のレベルで設定され、要するに巨人によじ登って、首の後部をそぎ落とす他殺すことができない。
この作家のうまいとはとてもいえない画は、たまに何が描いてあるのかわからないコマもあるほどで、マンガとしてもう少しうまければ、と思う場面もある。が、この「うまくない」ところが異様な迫力になっていることも確かで、ヘタにうまくなられるとこのマンガの面白さも失われるかもしれないと思わせる。何となくそういう思いを作品内の不安と対応させてしまうところも「面白さ」かもしれない。また、この世界の閉塞と平和を破る感覚は、たしかに今の我々の「外部」にかかわるものだという感触はある。
泉さんは、僕が発表したマンガの身体にからめて薦めてくれたのだが、どうやら主人公の少年兵士は巨人の脊椎に合体して巨人を制御するらしい（このへんはまだ単行本には描かれていない）。なるほど、拡張された身体としての巨大ロボやアーマーの延長で考えると面白いマンガかもしれない。

東北大学の三浦知志さんの2009年博士論文「ウィンザー・マッケイのマンガ作品に関する研究　－「レアビット狂の夢」とマンガ言説の問題－」を読みました。

http://ir.library.tohoku.ac.jp/re/handle/10097/48172

緻密で、しかし読みやすく、難しい表現を使わずに問題を提起しており、ウィンザー・マッケイの新聞マンガ前後の歴史について大変勉強になりました。また『夢の国のリトルニモ』で有名なマッケイですが、ここでは『レアビット狂の夢』という、特定のキャラクターを使わない作品を通じて、過去の作品・作家が「発見」されたり再評価されたりして言説が形成されるときの原理的な問題を提起しています。マッケイがチョークトークという見世物芸をやっていたことは知られていますが、それとの関係でマッケイ作品を読みとき、単純に現在の目から「メタ表現」として称揚してしまう危うさを指摘しています。これは、どんな作品・作家を研究する場合にも重要な問題意識なので、マンガ研究に興味のある方はぜひご一読を。