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2009.7.31 花園大学集中講義 マンガにおけるマンガ家像の変遷
１） 現在の一マンガ家像 大場つぐみ・小畑健『BAKUMAN』集英社
ジャンプを舞台にしたマンガ家志望中～高校生～新人マンガ家のイメージ
「二人で一組」＝現代ジャンプ版 藤子不二雄Ａ『まんが道』 持ち込みイメージの詳細さ、具体性（集英社） 担当者像（図１ ２巻１２～１５ｐ） 担当者の指摘 図２ ２巻８２～８３ｐ
同様の場面（７７年頃？） 小林まこと『青春少年マガジン 1978~1983』講談社 08年 図３ １４～２０ｐ 目の前で原稿を読まれる新人作家の心理 〈まるで魔法にかかったようだった 工富氏はオレにアイデアを出させるのだ〉同２０ｐ 過酷な現場と友人作家の「死」 影の部分
現代マンガ家イメージ（１）素朴な新人の熱血 （２）過酷な現実 （３）担当編集者
（４）マーケティング的な戦略的側面の前景化＝『BAKUMAN』（『DEATH NOTE』との連続性
（５）恋人（？）＝声優を目指す美少女＝主人公の動機 職業イメージ
（６）制作の複数性 原作＋マンガ家＋編集者（＋雑誌の性格） かつてはマンガ家は単独
図４ １巻１０４～５ｐ ネームの存在 編集者と媒介し合議する存在 〈編集者に見せてＯＫが出たら初めて原稿にできる ＯＫが出るまでは何度でも描き直し〉〈もちろん絵にする時 構図は俺が考えるし コマ割りもそうとう直す〉 現在ではネーム原作が増えた 「原作」と集団制作＝７０年代に確立
『BAKUMAN』は原作ネームとマンガ家のネームを公開 マンガ制作のシステマティックな側面、複数性＝多層性が当然のイメージに
図５ １巻２０４ｐ 大場ネームと小畑ネーム 図６ １巻１８４ｐ 空間差の感覚の違い １７８ｐ 微妙なコマ構成による距離感 図７ ３巻４６ｐ 大場のマンガ絵の特徴（記号的簡略ギャグ絵）→小畑の立体化
→ 同３４ｐ キャラクター性の合体 読者もマンガ制作の「現場」を疑似体験できる仕掛け
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2009.8.1（日） 花園大学 講演 「ヘンなマンガたち ～マンガを成り立たせるもの～」
１）「絵のないマンガ」 竹熊健太郎の学生作品
竹熊健太郎〈2009年現在、京都精華大学マンガプロデュース学科教授、多摩美術大学美術学部非常勤講師[（漫画文化論）] 「マヴォ」など同人誌を創刊。〉
今年の日本マンガ学会の発表で見た彼の学生の作品 「絵のないマンガ」
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マンガ夜話の再放送が決まりましたのでお知らせします。
8/24(月) 19:00～［BS-hi］
「ハチミツとクローバー」
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