３）定義の対象
古代～中世の漫画（的なもの）　エジプト、中国、日本（絵巻物）　佐々木果（ササキバラ・ゴウ）『まんがはどこから来たか』オフィスヘリア（私家版）　09年　6ｐ　
『文芸春秋デラックス　日本の笑い　マンガ1000年史』75年9月号　「滑稽と諷刺の精神」　「鳥獣戯画」　図１　法隆寺天井落書き、正倉院文書落書き「大大論」（奈良時代）　
カリカチュア（戯画）　『現代漫画大観　東西漫画集』中央美術社　1928（昭和3）年　4ｐ
　図２　レオナルド・ダ・ヴィンチのカリカチュア　同書5ｐ
『まんがはどこから来たか』24ｐ　「カリカチュアの時代」　図３　ホガース「ことの前後」1736年　『まんがは････』17ｐ　図４　同書「カリカチュアの時代」政治諷刺のコママンガ　吹き出し　24ｐ
コミック・ストリップ（ＢＤ）　ロジャー・ヒル、小野耕世監修『アメリカンコミックス100年展』図録　キネマ旬報社　96年　図５　ビール増量ポスター（1903年）　図６　マクナマス『おやじ教育』（1941年）　図６　『ターザン』（1943年）

日本　清水勲　『漫画の歴史』（岩波新書　91年）　欧州～日本の「漫画」
図７　フィリポン『梨顔のルイ・フィリップ』（1831年）　清水『漫画の歴史』（岩波）4ｐ
図８　「ジャパン・パンチ」『シェーカーを振るバーテン』（1874年）　同上35ｐ
図９　土佐行秀『狂画苑』「百鬼夜行」　1770（明和７）年　葛飾北斎『北斎漫画』「百面相」　1819（文政2）年 同上22p　図１０　本多錦吉郎『団団珍聞』（まるまるちんぶん）　「民犬党吠」　1880（明治13）年　60ｐ
清水『図説　漫画の歴史』（河出書房新社　99年）　鳥羽絵、ポンチ、大正～昭和、劇画、コミック、MANGA　4～13ｐ　明治　図１１　北沢楽天　36ｐ　大正　図１２　岡本一平　48ｐ
コミック・ストリップの影響　マクナマス『親爺教育』→麻生豊『ノンキナトウサン』５３ｐ　図13　53ｐ
★清水漫画史におけるコマ漫画発展　図14　「コマ漫画の歴史」　清水勲監修『日本まんがの300年　漫画まんがマンガ展』図録　読売新聞社　川崎市市民ミュージアム協力　93年　58～59ｐ

４）漫画史観　戦前の漫画観
〈レオナルド・ダ・ヴィンチは漫畫家ではありません。[略]此の人にして左圖の如きカリカツールがあると云ふのは人間性のある一面を物語るものです。〉ダ・ヴィンチ人物戯画　4ｐ　〈オノレ・ドオミエは歐洲近代漫畫の鼻祖です。[略]彼の絵は人生に根ざした深味のある写実主義の芸術であつて、[略]自在に走らした線條のカリカツールはたとひ特性を現す為め人體の形を曲げたり長くしたり餘儀ない誇張法を用ひたとはいえ、人間其物の偽らざる姿だと云はれて居ます。〉ドーミエ「クリスパンとスカパン」　10ｐ『現代漫画大観　東西漫画集』中央美術社　1928（昭和3）年

絵と漫画〈漫畫も純美繪畫も皆同じ繪畫であります。[略]純正繪畫は、唯美精神から生れ、漫畫は求眞の結果、出來たものであります。但し結果から見て、漫畫には多大のユーモアがにじみ出て居ります。〉池辺釣『すぐ出來る漫畫の描き方』崇文堂　1931（昭和6）年　「序」1ｐ　〈漫畫と云ふものを一と口に云へばユーモアの藝術でありますつまり笑いのある繪と云ふ事であります、〉同上　「漫畫總論」1ｐ

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