| « 2007年5月17日 | 2007年5月18日の投稿 |
2007年5月21日 » |
いっしょにオーケストラをやっている友人がブログで、合奏で楽器を弾くときの行為を、「楽譜から音をイメージする作業を瞬間的に行っている」と分析していたが、なるほど、われわれは楽譜を音にするのではなく、音のイメージを作っているのだと合点がいった。
演奏会に向けての練習も、序盤戦から中盤までは、仕事に忙殺されて、あまり頻繁に個人練習をすることもなく、ほぼ2週間に1回の全体練習の間、一度も楽器にさわらないこともある。とはいえ、Tutti（トゥッティ：全体合奏のこと）で、指揮者が棒を振り下ろすと、とたんに音楽脳になっているから不思議なものだ。
友人のブログにパート譜の写真もある練習中の曲は、マーラーの「葬礼」。交響曲第2番の1楽章の初稿にあたるものだ。この曲は、譜例１にあるように、ヴァイオリンとヴィオラの激しい刻みで始まる。実質的リズムを厳密に感じるのは、2小節目のチェロとコントラバスなのだが、楽譜への注意書き「Schnell」というのは、楽譜上に表されたテンポ／リズムよりも速く弾くこと。つまり、「はっけよーい」と1小節見合って、いきなりすばやく「のこった」とやるわけだ。
譜例１：
感嘆するのは、社会人としての日常のある人たちが集まって、いきなり、「のこった」とやると、ちゃんと合うことだ。しっかりそのモードに入れるのは、われわれ社会人オーケストラの特技かもしれない。
さて、この箇所は、短距離走的なバトルなのだが、同じように音楽を作るノリが要求される箇所で、もっと中長距離的なスキルが要求される箇所もある。譜例２は、厳かに始まった葬礼の曲に、ヴァイオリンがそーっと乗っかるように加わり、そしてわずか数小節で、マーラー的なこぶしを要求される箇所だ。一見なんてことない箇所のようだが、冒頭からここまで、あまり音楽を積極的に作ることに参加していなかったヴァイオリンにとっては、突然表舞台に立たされたようなもので、不用意に突入すると、中途半端な表現に終わってしまうことになる。するとそのあとの金管楽器が、やけに大げさで（実際大げさなのだが）、とってつけたようになってしまう。
譜例２：
ということで、中長距離的なスキルだ。瞬間的な呼吸ではなく、有酸素の長い呼吸運動によって音楽を作っていく。チェロとコントラバスがややこしいリズムを弾いているときに、こっちはらくちんとぼーっと刻んでいるのではなく、やがて表舞台に登場する自分を20小節以上かけて演出していくのだ。
こうしたイメージを作る努力は、瞬間的に日常世界から音楽脳に移行できる瞬発力とともに、音楽にどっぷりつかっていく陶酔脳に導く、重要なテクニックなのである。
| « 2007年5月17日 | 2007年5月18日の投稿 |
2007年5月21日 » |
藤井 等
ボーランドの開発ツール事業分離発表を受け、数年ぶりにマーケティングに復帰し、2009年からは日本法人代表へ。
仕事に関連したソフトウェア開発やマーケティング、ビジネスに関する話題、週末には音楽の話題を。
オルタナティブ・ブログは、専門スタッフにより、企画・構成されています。入力頂いた内容は、アイティメディアの他、オルタナティブ・ブログ、及び本記事執筆会社に提供されます。
顧客に“ワォ！”という体験を提供――ザッポスに学ぶ企業文化の確立
ちょっとした対話が成長を助ける――上司と部下が話すとき互いに学び合う
悩んだときの、自己啓発書の触れ方
考えるべきは得意なものは何かではなく、お客さまが高く評価するものは何か
なんて素敵にフェイスブック
部下を叱る2つのポイント
第6回 幸せの創造こそ、ビジネスの使命