夜話第二夜『魔女』レジュメ

昨夜の『魔女』レジュメです。

BSマンガ夜話　2007年11月28日（火）24：00～

２）五十嵐大介『魔女』（月刊IKKI　03～05年連載

備忘メモ

五十嵐大介（69年4月2日生まれ）

魔女（2003年 - 2005年、月刊IKKI、小学館） 

"          SPINDLE（「月刊IKKI」2003年6、8月号） 

"          KUARUP（「月刊IKKI」2004年2月号） 

"          PETRA GENITALIX（「月刊IKKI」2004年6～8月号） 

"          うたぬすびと（「月刊IKKI」2005年1月号）

絵画的な絵のうまさ　正確無比な立体感と質感（ボールペン！？

図1　1巻59ｐ　「スピンドル」前編　口・口腔内の描写・質感

　〈自分がどんなにちっぽけな存在か。〉→食べられる羊の脳

　単純でわかりやすい「言葉」と「絵」の対比

　言葉を絵が支え、絵を言葉が意味化する

図2　2巻166～167ｐ　「うたぬすびと」　風景と雨の描き分け

　細かい線分による物質感（気体、空気の層、光のぼやけ具合など）

　上の海面の整った並び：中央の離れた線分：下のちくはぐな並び

同じ線分でも性格が違う　→ファインアートなら色の面、タッチで表現する

図3　図2の線分拡大比較

絵の力は細部に宿る＝　絵で表現する作家の特質

この画力で何を表現するか？

共通するパターン→言葉の議論によるドラマ（世界の成り立ちや変化）

→絵（イメージ）の奔出・溢れ出す逸脱（言葉・意味を超えるもの）

図4　1巻92～93ｐ　魔女の「言葉」（呪文）→「世界」の変化（＝魔術

縦2コマ（裁ち切り　鳥の翼の影　→

図5　同上94ｐ　黒い鳥影に覆い尽くされる　絵が言葉を飲み込む

図6　同上114～115ｐ　お話の中のイメージの出口（未知の次元に飲み込まれる（小さな）魔女「スモール・ウィッチ」　この世を包括する未知の世界

　カスタネダや『チベットの死者の書』などのイメージ？

２）       言葉の力　「こちら側」のしるし

図7　2巻75ｐ　「ペトラ・ゲニタリクス」　「大いなる魔女」ミラの言葉

カソリックの神官に〈あなた達の世界は“有限”。　わたし達の世界は“無限”。あなた達の言葉は、ありとあらゆる可能性を特定の性質に切り分けるナイフ。　自分達の都合のいいように世界を刻む道具。

わたし達は世界をあるがままに見る。

わたし達は言葉を知りながらそれを棄てることができる者。〉

同上　85ｐ〈“魔女”は考えないの。　魔女はただ知っているのよ。　自分自身のすべきことをね。〉

　言葉の力を、言葉の外の到達しえない世界からもってくる（呪術の概念

　宇宙飛行士の持ち帰った「石」による世界の変形→

諸星大二郎『生物都市』（74年）の連想→

　が、諸星や水木しげるの持つ土俗の直接的な感触はない

洗練された画力（大友以降、松本大洋レベルの）による整理された「混沌」

→　「言葉」（ドラマ、秩序、こちら側）と「絵」（イメージ、逸脱、あちら側）　

････の画然とした対位法

図8　2巻80～81ｐ　これ以前にページ6～8コマの議論→混沌に入る場面

コマの枠線によるカテゴライズは非常に強く、安定している

→左81ｐでフリーハンド化する枠線で「溢れ出す（逸脱）」感を表現

最終的に見せたいイメージは裁ち切り大画面

図9　1巻104～105ｐ　「スピンドル」　魔女の幻の軍団　圧倒的な画力

図10　2巻98～101ｐ　「ペトラ・ゲニタリクス」　見開き2→1コマで「世界」をイメージさせる

言葉と絵、見えるもの・見えないもの、理解と不思議の対位法が、きわめて理知的で画然としたカテゴリーで分かれている印象→

60～70年代に噴出した水木・諸星的土俗→『オールウェイズ』なＣＧ的土俗？