【思考実験】アーティストとリスナーをダイレクトにつなぐ未来のP2P（２）

> クリエイター側も大金かけたプロモーション展開よりも、本当に人々に愛される曲を作ることにフォーカスした方が有意義
お金がかかるのは、別にプロモーションばかりじゃないですよ。たとえば、Jamiroquai のボーカル JK は、オーケストラの演奏もできる「自分のスタジオ」を持っているそうです。最初は大瀧詠一だったと思いますが、スタジオを長期に借り切るアーティストもいますよね。

さて、基本的な質問ですが、栗原さんの主張では、アーティストは「従来型の流通」と「自由な配信」を選択できる（それぞれの権利は従来どおり守られる）ということでしょうか。でも、それだと今と変わらないですよね？

さらに質問ですが、栗原さんは、ご自身の主張がアーティストに広く受け入れられる自信がおありでしょうか？

はい、制作にお金をかけるアーティストほどできるだけピンハネされないで自分のところに来ることを望むでしょうね。契約にもよりますが、CD売り上げに占めるアーティスト側の取り分は結構少ないのです。
既存の権利を訴求的に無効にするわけにはいかないので守るしかないですね。アーティストにも選択の自由があります。商用ソフトとオープンソースソフトが市場で共存しているようなものです。ただ、オープンソースがゆっくりとではありますが確実に章用ソフトの領域を浸食しているのも確かです。
クラブミュージック系では実質的にこんな感じで動いてますからそんな問題ない気がします。ジャズ系もOKでしょう。クリエイティブ・コモンズ系の人にちうて言うまでもありません。いわゆるヒットチャート系のアーティストでは現状のレコード会社への依存度が高いので、レコード会社の利益に反することは言いにくいでしょうね。
結局ユーザーがどっちにつくかという問題でしょう。金はユーザーがいるところに生まれるからです。

アーティストに選択の自由があるということなら、ある意味、栗原さんの意見に反対するところはありません。たとえば iTunes がアーティストと直接契約を結ぶ仕組みをはじめれば、（独禁法問題は別ですが）収益のかなりの割合をアーティストに渡すことができるでしょう。
問題はアーティストが「取り分の割合」だけを求めているかどうかです。割合だけを追求するなら、ストリートパフォーマンスだけで十分です。しかし、良い機材、良いスタジオ、良い環境を求めるなら、「割合」ではなく「絶対額」が重要になります（というか、それが普通）。そこで「将来を見込んで」投資してくれるのが、アーティストにとってのレーベルの魅力ですよね。だから、相互に納得した上で契約が成立するわけです。レーベルだって一社独占体制じゃないですから、良いアーティストになら、良い条件を提示するでしょう。
ジャンル別に色々書かれていますが、要するにアーティストの意向で Creative Commons でも iTunes 契約（ないけど）でも選択すればいいんですよね。
というわけで、栗原さんの提案は、新たな法制度も、包括ライセンスも考えずに、今すぐ実行できることなんじゃないでしょうか？　「P2P」は関係ないんじゃないですか？

いや今すぐは実行できないですよ。著作権者および著作隣接権者へ対価をまわす仕組みもないですし、著作権者はほぼみんなJASRACと契約していて、JASRACはP2Pへの放流は認めない方針ですからね。
あんまり脊髄反射的にコメントしないで、もう少し自分で調べてからコメントしてください。

まず、別途コメントしたとおり、ご提案の「目的」は P2P という「手段」でなくてもできるのではないでしょうか？　もし、P2P の目的が「ネット負荷軽減」であれば、そのために法改正を求めるのは筋違いだと思います。
サーバー集中型であれば、著作権者および著作隣接権者へ対価をまわす仕組みは「法改正」しなくても構築できますよね（理論上は）。

はい、できるかもしれませんね。
それが何か？

何事も変化には、反対勢力が働くもの。

暫定的な対策？！
現実的にはこんなレベル！
デジタル・ミレニアム著作権法
http://www2.nsknet.or.jp/~azuma/d/d0090.htm

民放テレビ局やNHK、日本音楽著作権協会（JASRAC）など23団体は12月5日、動画投稿サイト
「YouTube」を運営する米YouTubeに対して、著作権侵害ファイルのアップロードを防ぐ具体策を
行うよう要請する書面を、12月4日付けで送付したと発表した。12月15日までにJASRAC宛てに
回答するよう求めている。23団体はこれまで、著作権侵害動画を独自に検索してYouTubeに
削除要請してきた。だがこれには莫大な時間と労力がかる上、削除後も多数の違法動画が
アップされて続けているのが現状。デジタルミレニアム著作権法（DMCA）に則った削除手続き
がうまく機能していないとし、YouTubeに対して、著作権侵害を排除する技術などを導入する
よう要請している。また、暫定的な対策として、（1）投稿時に表示される著作権に関する注意
書きの日本語化、（2）動画をアップロードするユーザーの住所、氏名の登録、（3）著作権侵害
映像を過去にアップロードしたことがあるユーザーのアカウント削除――などといった具体策
を採るよう要請している。

　23団体は、日本放送協会（NHK）、日本民間放送連盟、日本テレビ放送網、東京放送、
フジテレビジョン、テレビ朝日、テレビ東京、テレビ神奈川、朝日放送、讀賣テレビ放送、
東海テレビ放送、衛星放送協会、スペースシャワーネットワーク、放送大学学園、
コンピュータソフトウェア著作権協会（ACCS）、実演家著作隣接権センター（CPRA）、
日本レコード協会（RIAJ）、日本音楽著作権協会（JASRAC）、日本映画製作者連盟、
日本映像ソフト協会（JVA）、日本動画協会、全日本テレビ番組製作社連盟（ATP）、ヤフー。

何か、と言われましても。
新たなビジネスモデルを生み出すために必要な法改正のスキームが出てくるのかと思っていましたので、なんと言いますか、肩透かしという感じです。

結論ありきの質問を押し付けるようなコメント活動は、他の場所ではあまりなさらない方がいいと思うのですが。
目に余ります。

栗原さん自身が、「ネット世論を検閲することは実質的に誰もできません」とおっしゃってます。
http://blogs.itmedia.co.jp/kurikiyo/2006/11/iq_07a7.html
ＣＧＭや集合知という観点から、多様な意見が提出されるのは非常に有意義なことであり、私自身、お二人のやり取りを興味深く読ませてもらっております。それとも、「マスゴミ」みたいに検閲したほうがいいんですかね？

現状著作権を無視して音楽ソフトを入手する人が多い理由は、買うより盗む方がか簡単に欲しいものが手に入るからだという説があります。私もこれは結構当たっていると思っています。
以前、有名歌手の古い曲を聴きたくてレコード屋を回って探したことがありました。結果見つけることは出来たのですが、残念ながら購入はしませんでした。理由は、聞きたい曲が入ったCDはその有名歌手の全集だけだったのです。万単位のお金を一曲だけのために出せるほど私はお金持ちではありません。多分、不法な音楽データを探せば手に入ったと思います。やりませんでしたけどね。
iTunesなどで状況の改善はみえてきましたが、まだまだ盗む方が簡単な状況は続いていると思います。
栗原さんのシステムは上手くいけば非常に有意義な方法になると思います。特に匿名性を保ったまま演奏回数に比例した課金ができれば、その曲のアーティストは今以上の収益を得られるでしょうね。ただ、結構技術的には難しい気がします。

クリエータのコントロール権に目をつぶって、ユーザが作品を入手した時にその対価が支払われるシステムは、上手く機能すれば有用だと思います。この手の手法は運営が大切でJASRACみたいな独占組織が関わるとろくなことはにはならないでしょうね。
私は現行著作権下でも、無断コピーをある程度容認してコントロールすることで利益をあげるビジネスモデルは構築可能だと思っています。栗原さんが紹介してくれた慶応大学の先生の研究などを知ってさらにその考えは強くなりました。アメリカでもCDの売上減はネット配信が原因ではないという説があるとどこかで読んだ記憶もあります。

日本の音楽業界とくにレーベルとして既得権益を持っているところはそのような新しいビジネスモデルを作る能力を失っていると見ています。だから既存のやり方にしがみ付いているのでしょう。

> 目に余ります。
そうですか。「それが何か？」(c)栗原さん

シェアウエアの存在が有り、課金システムも正常に機能している。
課金システムが正常に稼働すれば、本体のやり取りはどのような流通経路を取ろうとなんの問題もないのではないかしら。
仕掛け自体は既に存在しているのだから、要はやるかやらないかの問題では？
後は圧力団体の妨害に対抗する手段だが・・・・。

JASRAC は“事実上”著作権徴収業を独占しているけれど、独占権を持っているわけではないですよ。レーベル傘下に入らずにやればいいだけじゃないですか？　そういうアーティストの行動まで妨害しないと思うし、それを妨害するようなら「営業妨害」でしょう。

「現在のJASRACの著作権信託業務の実質上の独占状態は法律で決まってるわけではなく、公正な競争の結果生じたものである。それがいやならJASRACと契約しなければよい」というご意見でしょうか？なかなか興味深いですね。

> 公正な競争の結果生じた
ここは違います。当初は文化庁の意向で独占されていました。新規参入が認められたのは2001年のことで、今でも後発業者のシェアはほとんどありません（ほとんどwikipediaの受け売りです）。
新規参入業者が新たなビジネスモデルをアーティストに提案して、JASRAC と違う世界をアプローチしていくことはありうる話だと思います。

有りうる話ではなく、既に有る話なんですけれども。
ITmedia +D LifeStyle：「補償金もDRMも必要ない」――音楽家 平沢進氏の提言 (1/4) http://plusd.itmedia.co.jp/lifestyle/articles/0606/12/news005.html
ITmedia +D LifeStyle：佐野元春氏のDaisyMusic、新曲をブログで試聴できるプレーヤーを配布 http://plusd.itmedia.co.jp/lifestyle/articles/0512/15/news054.html

やり方自体は色々有る、一番の問題はそれを潰しに掛かる輩。

それらは存じております。だからたいそうな枠組みの提案などなくても、アーティストが選択すればよいわけですよね？
ところで、平沢氏や佐野氏の活動を潰しに掛けている団体があるんですか？

陰に陽に有るそうですよ、探せば差ほど労せずに実例が見つかると思います。

himat様
>探せば差ほど労せずに実例が見つかると思います。
私は、探しても分からなかったので、ご教示をよろしくお願いします。そんな団体があれば、とっくに２ちゃんねるで血祭りにあげられていると思うのですが。

2ch で血祭りになっても、私にはわからないですが、やっぱり実例はわからなかったですね。
「苦労話」じゃなくて「潰し行為」なんですよね？
そもそもそんな圧力が通じないのがネットじゃないかという気はしますが。

う～ん、確かに簡単には出てこなくなってますねぇ・・・・以前別件で調査してた時に色々と出てきたんですが・･･･。
この点はお詫びします。
ただ、こんだけ見事に消えてるとなると、やっぱり圧力が在ったのかなと邪推したくなりますが・･･･。
2chに関しては検索でたまたま引っ掛かったりしない限り、私も見ることはないのでお祭りやったかどうかまでは知りません。
潰しはネット上のことではありません。JASRACやメジャーレーベルに反発してインディーズやネット上に軸足を移したアーティストに対して旧譜の再販ストップや発売タイミングの不利な移動など、表に出ない形での圧力を受けているとの告発が載っていたのですが、完全に消えています。
従って、今となってはその真偽や詳細は私には判りません。
ただ、理解不能な絶版等が在るところを見ると、全てではないにしろ、それに類することは実際に在るだろうなってことは想像に難くないです。

> 旧譜の再販ストップや発売タイミングの不利な移動
なんといいますか、このくらいは“想定の範囲内”と思います。プロダクションから独立しようとする/した芸能人が、従来の枠組みに頼れなくなる（干される）なんてのは、よく聞く話ですよね。感心できる話ではありませんが、そもそも「旧譜」も（CDの？）「発売日」というのも「従来の枠組み」ではないですか？
それでもなお「ネットの力」が勝るような「成功モデル」を見せることができれば、後に続くアーティストが出てくるんじゃないでしょうか。そして、その「ネットの力」そのものが潰されようとしているわけじゃないんですよね？