宮本せんせの『ぽにょ』感想、素敵だ！

＞そう思うと、少なくとも『ポニョ』は、もっと単純に観て、面白がっていい映画で、宮崎さんもそれを望んで作っただろうと思われます。
ははあ、宮本さんも夏目さんも同じトリックにはまっていますね。
いわゆる宮崎アニメについて論ずるときにインテリの皆さんが必ずはまってしまう罠。それは宮崎作品を論じているつもりが「宮崎さん」というキャラに振り回されてしまうのです。
これまでの作品にくわえ作者そのひとが二十年にわたって世に露出し続けた結果、「宮崎さん」というキャラができあがってしましました。だから新作を見てわけがわからなくても頭の中で「宮崎さん」のオーディオ・コメンタリーが聞こえ出すんですよ。
でもそれは理解というよりは刷り込みですよね。
思うに宮本氏はポニョやフジモトのキャラ／キャラクター性ではなく、「宮崎さん」というキャラについてこそ論じなくてはいけなかったわけです。
それから「宮崎さんが望んでそうしたのならそれでいいじゃないの」という弁護論もおかしいです。
映画としてもはやムチャクチャなのはすでにさんざん論じられたとおりです。作者が望んでそうしたというのなら、なぜそうしなくてはいけなかったのかの理由が分からない。そこを問い詰めると「それが『宮崎さん』だから」としか答えが返ってこないなんて、よーく考えたら不健全ですよ。
ほんとうに望んでああしたのかどうかも疑わしい。このあいだNHKでも紹介されていたように、彼は脚本いっさいなしで絵を描いていきます。まんが連載方式ですね。でもまんがだったら４年連載の作品を読む側も４年かけて追っていきます。キャラの逸脱とか話のゆがみがでればリアルタイムで読者から突っ込みが来るから、それが話がおかしな方向にいくのを描き手に抑制させる抑止力として働きます。
でも、宮崎の連載方式絵コンテってメインスタッフを除いて周りからのフィードバックがありません。そのぶん映画としての論理構成よりも作者の内的情念が露骨に反映されてしまうのです。
完成した映画がぐだぐだになってしまうのもむべなるかな。
そういえば久石譲にわたされたメモの一部が公開されていて、なんだこりゃと思いました。「全面的解決はしない話」とかなんとか書かれてたけど、あれは「そういう映画を作りたい」というよりは「そういう映画になってもあれこれ文句をいうな」という作者の弁明ですね。
だいたいさあ夏目さん、ふだんは浦澤とかかわぐちとか手塚とか水野とか名字呼び捨てで論ずるくせに、なんで宮崎だけ「宮崎さん」と呼ぶのかなあ。まさに「宮崎さん」というキャラに振り回されているように見えますよ。

論理構成が確りした合理的な映画見て面白いか？
映画にしろ小説にしろ作者の構築した世界観が自分にとって心地よいかで判断すべきものだろう。
そこへ所謂”合理性”を持ち込んだら映画に限らずあらゆる芸術作品は破綻してしまうと思うけどな。
”宮崎作品”が”宮崎さん”無くして語れない（アニメ作品には往々にして有ること）なら”宮崎作品”が世の中に受け入れられているなら”宮崎さん”の考えなり思想なりが世の中に必要なのだろう。少なくとも日本現代社会にとって。
”宮崎さん”を持ち上げて崇めるのもあほだが、合理性の名の下に”宮崎さん”を批評するのもえせインテリのやりそうな事だと思うがね。
ちなみに、私の見た映画の中で最高傑作は”イレーザーヘッド”です。(・-・)

＞論理構成が確りした合理的な映画見て面白いか
最初っからそういうの投げちゃった映画なら問題はないんです。『2001』とかね。
だけどポニョといい何とか姫といい、話が進むにつれて背骨がおかしな風に曲がっていく感じがします。
２４時間テレビのときの手塚アニメもそうでした。オタキングの本にあったけど、手塚先生のワンマン体制が祟って制作現場がおせおせで、それで段々と絵や話が崩れていくという。
だから通になると、「１０分目。おーこういうのやりたかったんだな手塚さん」「３０分目。がんばってるな」「一時間目。あれー何かセルの使いまわしが増えだしてるぞ」「残り５分。あーここまで崩れるかあ」と突っ込みを入れながら楽しんでいたとか。