最終夜『のだめ』のレジュメ

BSマンガ夜話　2007年11月29日（火）24：05～

二ノ宮知子『のだめカンタービレ』（講談社Ｋｉｓｓ　01年～連載中

１）    異端の少女マンガキャラのだめ

ドジでマヌケで一見可愛くない少女キャラはアリだが、「汚い」はナシだった

事実、連載当初は読者に引かれていたらしい

「汚い」描写（『平成よっぱらい研究所』作者の面目躍如

図1　1巻53ｐ　隣のベランダから流れる汚水にたかるアリ！

図2　同上58ｐ　黒くとぐろを巻く一年前のクリームシチュー

　ご飯に生えるイクラ（カビ　洗濯物のキノコ

+〈おフロは2日おき　シャンプーは5日おき〉で髪臭いのだめ（同83ｐ

少女マンガのヒロインとしては過去ありえないキャラ

→欧州編になると成長し、部屋もだいぶキレイに

図3　11巻83ｐ　この作品が成長物語であることを示す

ともに自覚のない「貴公子と平民の貧しい（汚い）少女の成長と恋」の物語

　基本類型は鉄板のような伝統型+新しい意匠とセンス

もう一つの新しさ＝音楽、ことに交響楽団を主題にしたドラマ

２）    音楽表現としての『のだめ』

「音の出ない（時間を直接表現できない）紙の上で、いかに音楽を感じさせるか？」　音楽のマンガ表現は困難な歴史を歩んできた

～50年代・♪を書き込む古典表現→60～70年代・宮谷など若者マンガの実験　→80～90年代『Ｔｏ－ｙ』『Ｂｅｃｋ』などの洗練　でもロック主流

クラシック物でも、ほぼ個人演奏　オケストラは珍しい

音楽表現としては、個人演奏のほうがやりやすい

図4　9巻22ｐ　のだめ〈渾身のシューマン〉古典的♪表現の工夫（縦の協調

　本来楽譜は日本マンガと逆方向に進行する

図5　同上24～25ｐ　観客や解説者（千秋＝上級者）の感嘆

〈こんな演奏をするあいつを　はじめて見た〉千秋

〈すごい集中力〉客

基本的な構造はスポーツ物、バトル物の「強さ」表現と同じ

（『Ｂｅｃｋ』で解説した

『ガラスの仮面』同様、賞賛される演者は「我を忘れ」目を描かれない

図6　同上44ｐ　縦画面＝失速場面、つり人形の落下（演奏曲主題と物語主題の重ね合わせ　見事な縦コマ構成（音楽表現としては一番いい

縦コマによる断ち切るような時間の表現は日本マンガの得意

少女マンガ得意の主題である「人間関係」と関係的感情が音楽主題にからむ

図7　同上58ｐ　縦構成による「止め」　のだめの挫折　千秋との関係の頓挫

３）    オケストラ・マンガとしての『のだめ』

図8　5巻78～79ｐ　遠近のあるカットバック　→解説者の言葉（凄さ、主題、技法の説明　オケの奥行き描写　あまり新鮮味はない　集団音楽描写の困難さ

この場面でいいのは、千秋の独白

図9　5巻84～85ｐ　各パートのカットバック（楽器と音の連想　効果線

→〈いやだな　もうすぐ終わりだ〉　独白のみの白いコマ（意識の「抜け」

〈もっと････教えてほしいことがあった〉

図10　同上86ｐ　〈もっと聴いて　感じていたかった　この人の音楽を〉

シュトレーゼマンと千秋の音楽的人間関係

（千秋にとって「音楽」は、必要なものなのに、いつも自分の美意識を破壊する、とんでもない経験としてやってくる＝表現芸術の比喩にもなっている

マンガにおける集団的な音楽表現を輝かせているのは、人間関係

（人間関係の音楽イメージへの投影・逆に音楽イメージの人間関係への投影

→『のだめ』的音楽表現

ちなみに、図9,10と、演奏がバラバラでヘタな場面を比較

図11　2巻158ｐ　各人がバラバラ＝目線、顔や弓の角度、模様など

秩序＝いい演奏（絵やコマでも表現可能